Некоторые здания и инфраструктурные проекты выходят далеко за рамки обычных строительных сроков, превращаясь в многолетние, а иногда и многовековые процессы. Причины таких затяжных строек варьируются от архитектурной сложности и смены технологий до войн, экономических кризисов и политических решений.

Один из таких объектов- храм Святого Семейства в  Испании.

Храм Святого Семейства в Барселоне остается самым легендарным долгостроем в истории архитектуры, строительство которого длится уже более 140 лет. Инициатором проекта стал книготорговец и филантроп Хосе Мария Бокабелья, вдохновленный поездкой в Лурд ( крупнейший центр католичества в Европе). 

Строительство началось 19 марта 1882 года по проекту Франсиско де ла Вильи в неоготическом стиле, но уже в 1883 году руководство принял 31-летний Антонио Гауди, полностью переработавший замысел в уникальное сочетание готики и модерна. Гауди работал над храмом 43 года до своей смерти в 1926 году и был похоронен в крипте Саграда Фамилия. Он оставил лишь 15–25% готового объема, но множество чертежей, моделей из гипса и детальных заметок. Паузы в строительстве случились из-за Гражданской войны в Испании (1936–1939), когда анархисты разрушили модели и чертежи, а также из-за Второй мировой войны и экономических кризисов.

Источник: Всеостройке.РФ

90

 Источник:interfax.ru

Работу Алексея Саврасова "Летний пейзаж" продали на аукционе "Литфонда" за 29 млн рублей, общие продажи торгов превысили 40 млн. Общие продажи данных торгов превысили 40 млн рублей, а главным топ-лотом стала работа Саврасова, проданная за 29 млн рублей. Такие продажи показывают важность сохранения русского искусства не только для музеев, но и для частных коллекционеров. Значимых работ наиболее известных русских художников на открытом рынке не так много, отсюда и такой высокий интерес к появляющимся работам высокого уровня и с безупречным провенансом.

Продажа "Летнего пейзажа" Саврасова стала новым абсолютным рекордом продаж. На начало торгов лидирующая ставка достигла 7 млн рублей. Работа происходит из коллекции советского дипломата Андрея Громыко, а ранее находилась в собрании Феликса Вишневского - известного коллекционера и основателя в центре Москвы Музея Василия Тропинина и других русских художников XVIII-XIX веков. Произведение относится к позднему периоду творчества мастера, когда из-за проблем со зрением и отсутствия средств на профессиональные материалы художник работал в экспрессивной, намеренно "небрежной" манере. Подлинность работы подтверждена экспертными заключениями от Научно-исследовательской независимой экспертизы имени П.М. Третьякова (НИНЭ им. П. М. Третьякова) и Научно-исследовательского независимого центра экспертиз имени А. Бенуа.

60

На побережье британского графства Саффолк стоит здание, бросающее вызов привычной логике архитектуры. Среди крон деревьев над живописной деревней Торпенесс парит коттедж, будто зависший в воздухе. Это не мираж, а реальная башня, прозванная «домом в облаках». Ее построили, чтобы скрыть утилитарную водонапорную конструкцию в процессе создания курорта‑фантазии, задуманного богатым шотландским юристом Гленкерном Стюартом Огилви. Вдохновленный миром «Питера Пэна», он решил создать населенный пункт как театральную сцену, где переплетаются одновременно игра воображения и сложная инженерия. «Дом в облаках» стал ее самой дерзкой декорацией, архитектурным капризом, который и сегодня поражает воображение гостей Торпенесса. При этом пожить внутри сооружения может каждый. Достаточно желания, нескольких кликов в интернете и внушительной суммы на банковском счете.

Еше в конце XIX века Торпенесс был безвестным рыбацким поселком в Саффолке, где местные жители, закончив основной промысел, любили рассказывать в пабах истории о контрабандистах, высаживавшихся на морской берег, чтобы пробраться вглубь Восточной Англии. Все изменилось в 1908 году, когда местные земли скупила семья Огилви. Гленкерн Стюарт Огилви, наследник состояния, созданного на строительстве железных дорог в Российской империи и Южной Америке, получил в управление крупный участок земли и решил превратить его в нечто большее, чем простую ферму. Он захотел создать населенный пункт, где его друзья, знакомые и деловые партнеры могли отдохнуть на выходных или во время отпуска. Источник вдохновения инвестор нашел в своей дружбе с писателем Дж. М. Барри, автором «Питера Пэна». Так в центре курорта появилось озеро с островами, названными в честь Питера и Венди, персонажей известного сказочного цикла.

Работы прервались во время Первой мировой войны, но уже в 1919 году проект возобновили.

Источник:realt.onliner.by Автор: Валерий Волотович

77

Какой формат наглядного представления выбрать и за что не доплачивать

Визуальная часть дизайн-проекта существует в трёх форматах с принципиально разными трудозатратами: коллаж собирает атмосферу будущего интерьера из готовых изображений за 2–4 часа, 2D-эскиз фиксирует планировочное решение и цветовую гамму на плоскости, а 3D-визуализация строит фотореалистичную трёхмерную модель помещения с точными пропорциями мебели, текстурами отделочных материалов и сценариями освещения — каждый из форматов закрывает свой этап согласования, и платить за фотореализм там, где достаточно коллажа, означает переплачивать за детали, которые заказчик всё равно не читает.

Выбор формата напрямую влияет на то, насколько полным окажется дизайн-проект квартиры на этапе согласования: коллаж фиксирует настроение и стиль до старта рабочих чертежей, тогда как 3D-визуализация подключается позже — когда планировочное решение утверждено и нужно проверить, как конкретная мебель впишется в реальные пропорции комнаты.

83

Почему конкурс монумента на Поклонной горе стал одной из самых амбициозных архитектурных битв XX века?

Победа в Великой Отечественной войне давно вышла за пределы исторического события. Для нескольких поколений она превратилась в основу национальной памяти, в нравственную опору и символ силы страны. Неудивительно, что советские архитекторы, скульпторы и художники стремились выразить эту тему не только в книгах, фильмах или живописи, но и в пространстве города — через монумент, который должен был стать вечным знаком триумфа народа. Значение Москвы и Поклонной горы Москва в этом смысле рассматривалась как главная сцена страны. Именно здесь, на Поклонной горе, планировалось возвести мемориал Победы, масштаб которого должен был соответствовать значению самой войны. В начале 1980-х годов в столичном Манеже представили конкурсные проекты будущего памятника. Над ними работали сразу несколько авторских коллективов — архитекторы, скульпторы, художники, градостроители. Каждый предлагал собственный язык памяти, собственное понимание героизма и собственную архитектурную философию. 

Этот конкурс оказался не просто профессиональным спором о форме монумента. Он превратился в редкий пример того, как архитектура пыталась ответить на почти невозможный вопрос: каким должен быть памятник Победе, чтобы он не повторял уже существующие образы, не превращался в плакат и при этом говорил со всей страной на понятном эмоциональном языке. Для будущего комплекса выбрали место с огромным символическим потенциалом — Поклонную гору. Территория располагалась за площадью Победы и выходила к Кутузовскому проспекту, одной из ключевых магистралей столицы. Однако участок был далеко не идеален. За годы градостроительных преобразований гора оказалась частично срезанной: с одной стороны ради жилой застройки, с другой — из-за прокладки транспортной трассы. В результате площадка для монумента сместилась относительно главной городской оси, а сам памятник рисковал потеряться среди окружающей застройки. Именно поэтому вопрос архитектурного решения здесь был неразрывно связан с проблемой восприятия пространства. Авторам предстояло думать не только о внешнем виде монумента, но и о том, как человек будет подходить к нему, откуда впервые увидит силуэт, как объект раскроется на фоне московского неба.

Источник: Все о стройке.РФ

108

Архитектор и житель Дома эмира Бухарского дома на Петроградской стороне Мария Гедуева запускает новую программу прогулок.

Маршрут «Петербургские тайны Дворца эмира Бухарского: между Востоком и Европой» охватит окрестности и парадную здания, а также комнаты квартиры черкесского князя Чемерзина. Мария Гедуева расскажет о судьбах обитателей исторического дома и превращении самого пространства из помпезного дворца в коммуналку. Особое внимание автор прогулки уделит архитектуре, деталям интерьеров и героям прошлого: от эмира и его свиты, графов и князей до советских инженеров и изобретателей. 

Дом на Каменноостровском проспекте, 44б построил в 1913–1914 годах архитектор Степан Кричинский для эмира Бухарского эмирата — Сеида Мир Мухаммеда Алима-хана. Облицованное васалемманским мрамором с лицевой стороны, дворцовое здание вмещало квартиру самого монарха (весь третий этаж!), апартаменты чиновников, которые следовали с ним на время визитов в Петербург (четвертый этаж), и доходные площади: квартиры и офисы, которые, в частности, сдавали Управлению Императорской железной дороги. Одну из квартир пятого этажа занимала семья самого зодчего.

Источник:sobaka.ru

106

В Петербурге впервые представили визуализацию двух небоскребов

Небоскребы построят рядом с «Лахта Центром».Архитектурное бюро Kettle представило визуализацию двух высотных зданий, которые планируется возвести непосредственно рядом с «Лахта Центром». Эти высотки получили названия «Лахта-2» и «Лахта-3», их высота составит 703 и 555 метров соответственно. В случае успешной реализации проекта Приморский район станет обладателем одного из наиболее выдающихся архитектурных ансамблей современности. Завершение строительства запланировано на 2033 год.

По информации, представленной в презентации Kettle, «Лахта-2» (703 метра) превзойдёт своего предшественника «Лахта Центр» (462 метра) и станет самым высоким зданием в Европе. Более того, она войдёт в пятёрку самых высоких зданий мира. «Лахта-3» (555 метров) описывается как «вертикальный шпиль на горизонте». Она должна стать изящным дополнением к мощной «старшей сестре». Вместе эти три здания сформируют уникальный и гармоничный кластер.

Источник: overclockers.ru

113